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藍藍注：這也是個牛人！雖是工業設計，但設計思想是相通的！
深澤直人知名的設計思想是「無意識設計（Without Thought）」，是那種你之前并不清楚自己有需求，但看到他的設計后會覺得「這我也會設計啊！」或是「對對對！我想找的就是這個！」的設計作品。
1、用最直接的方法解決問題
他并不是那種為了追求回歸自然本原，而排斥現代高科技的設計師；同時，當一個問題存在除去電子手段外的最優解，他一定會把使用難度打磨到。
比如這個場景：我們每晚回到家后，用鑰匙打開房門后的第一件事是開燈，然后把鑰匙放在固定的位置，以防自己忘記。針對這個需求，有些人設計了聲控感應燈，深澤直人則設計了這個：
深澤直人設計的這款臺燈底座是個托盤，每當你下班回家，把鑰匙往托盤里一扔燈就會自動亮起來，拿出鑰匙燈也就關上了?？赐赀@個設計會讓你覺得，鑰匙和燈似乎本該是天然結合起來的呀？
于是雖然 MUJI 中的深澤直人是這種風格：
但實際上他是在 90 年代初那個電子表高度發展的時代，當其他人還按著傳統方式設計的時候，第一批開始感興趣嘗試新東西的年輕人。畢業于多摩藝術大學的產品設計系藝術與 3D 設計專業，之后是愛普生精工株式會社的設計師。
2、關聯與和諧
在愛普生工作一段時間后，他離開日本，加入了舊金山一家只有十幾人的設計咨詢公司「ID two」，即后來的全球知名的公司 IDEO。
在美國的工作經歷，讓深澤直人重新審視了日式設計風格的實質，他說了這么一段話：「在日本，物與環境之間的關系比物體本身更重要，物體是一種和諧的一部分，我開始停止構想僅僅是有趣的外形設計，而去考慮物體之間的關系?！?/span>
于是他設計出了這樣的作品：
將水果和包裝聯系起來，盒子外型就是果皮的飲料盒，天然地讓你想摸一下，或者有拉開的沖動。
將垃圾桶和墻聯系起來，垃圾筒的一角做得正好可以貼合墻角，也并不尖銳，放在墻角既能固定又很和諧。
3、滿足天然存在的用戶需求
比如這一些作品，甚至不需要我解說你就會知道它們的不同之處，然后會產生「能這么使用太棒了！」的滿足感。
不知道你會不會也有習慣帶長柄傘出門，在等車或等人站著時把重物掛在上面，這個細節就是為了它服務。
像樂器沙槌一樣的調味瓶，看到它就像拿起來搖晃，上面的小洞讓你可以把搖勻的調料細致灑在食物上，不用解說也知道要怎么做吧。
更多深澤直人的作品欣賞可以登錄他的個人網站：http://www.naotofukasawa.com/
深澤直人：“我一直都自信地以為我能把一個產品設計制作得非常精致完美，但是我開始懷疑自己設計的產品是否真的體現出了它最本質的造型。盡管大家都覺得我設計得好，但是我仍然覺得還達不到我自己心里的那份完美。尋時最讓我困惑的就是：鐵錘就該是鐵錘的樣子，刀就該是刀的樣子，既然人們早已習慣了它們的形狀，那么我為什么還要特意去為這些工具設計新的造型呢？面對這樣的疑問，我開始思考高浜虛子的《俳子之道》中提到的“客觀寫生”究竟是指什么，也集中閱讀了《“粹”的構造》、《茶之書》和《武士道》等書籍，然后我自己試著把“張力”這個概念引用到設計哲學中來。”--《消解設計的界限 Nothing Yet Everythign》
作者：jing
（這段解說是藍藍非常欣賞的）
設計認識有三個層次，即認知，模仿，本原。一般來說，大多數的設計師只到了模仿＋創新的層次，因為，他們的想法是基于固有案例＋本品需求基礎上的創新，雖然設計的很棒，但內涵通常都不深厚，反映設計思想浮夸的一面。深澤直人的設計中，一切都回歸本原。靠事物本身所散發的魅力，設計所給人的感覺，第一并不是好用，而是深入人心，倍感親切。第二才是好用。
因此，本原設計并不是真正的“無意識設計”，他的無意識在于設計思想到達一定高度后，剔除浮夸和多余，還原事物本質的一種進化。設計后的產品你會發現，可以用來很好的使用，用來當藝術品一樣欣賞，也可以把它作為身邊自然和事物的一部分。
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