2017-1-26 高勁
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@飛屋睿UIdesign ：插畫具有輔助文字敘事的功能，在書籍、雜志等平面中已然并不罕見，然而由于過去WEB技術(shù)發(fā)展的原因，網(wǎng)頁設(shè)計中運用插畫的情況卻不多見，隨著技術(shù)提升，插畫越來越被網(wǎng)頁設(shè)計師重視。今天這篇好文總結(jié)了網(wǎng)頁設(shè)計中常見的4種個性插畫風(fēng)格，漲姿勢來。
兄弟篇：《趨勢丨全方位科普平面設(shè)計中的時尚復(fù)古風(fēng)格》
由于優(yōu)秀的攝影作品可遇不可求，而且并不一定會遇上合適自己使用的樣式。專門請了攝影師來拍照如果不集齊適合的模特、布景、道具、燈光……也許結(jié)果都未必理想。因此，可以看到，依靠攝影作品作為設(shè)計素材是非常受限的，成本相對也高。所以，一個逆向的做法就是依靠插畫。我們也許都知道，繪畫并不是再現(xiàn)事物原來的樣子，而是重新將你眼中的事物表達出來。也許，你表達的笨拙、可愛、輕松、沉重、怪誕……這些個性化十足的表達就成就了插畫一眼即可辨識的獨特風(fēng)格。插畫對網(wǎng)頁設(shè)計個性的塑造可謂是功不可沒的。況且，插畫的成本也比攝影來得更低，效率也許更高，而又比攝影作品更靈活。假如你想要表達出一個虛擬的場景，攝影作品都需要后期合成，而插畫卻能立即將幻想變?yōu)楣P下的實在。因此，這也是我大力提倡插畫配圖的原因。
網(wǎng)頁的插畫其實無須一定要細節(jié)畢現(xiàn)，往往它傳遞的是一種價值、理念主張，而非具備敘事的規(guī)模。
扁平的畫風(fēng)非常適合網(wǎng)頁端的展示，插畫的對象也許可以是抽象的，模糊的，有的旨在塑造品牌氛圍。
網(wǎng)頁中插畫的風(fēng)格選擇是依賴于品牌內(nèi)容形象的。換句話說，你不能在技術(shù)控的頁面上選用中國傳統(tǒng)花鳥畫。當(dāng)然也有特例，這里我們只總結(jié)較為普遍的現(xiàn)象。簡單來看，如果我們把插畫的風(fēng)格放在一個滑塊里，這個滑塊的左邊一端是寫實，右邊一端是抽象的話，那我們的插畫風(fēng)格是在這兩端中游移。有的插畫能很好的表現(xiàn)實物的細節(jié)，“好像真的那樣”。但這樣的插畫意義并不大，因為如果求真，繪畫永遠不如相機。因此，才有了各具特點的風(fēng)格化插畫。
筆觸、紙紋，這些傳統(tǒng)的學(xué)院派繪畫所帶來某種底蘊深厚的氛圍，能結(jié)合網(wǎng)頁自身的特點，傳遞出品牌的價值。尤其表現(xiàn)了一種“人為”的過程，不僅從視覺上還從觸覺上激發(fā)觀者的想象。這一類風(fēng)格往往比較寫實，細節(jié)也相對豐富。
素描的特點有某種分析式的古典意味，在下面這個珠寶設(shè)計的網(wǎng)頁里表現(xiàn)一種匠心。
具有水彩畫紋理的插畫，在下圖這個度假中心的酒店展示頁面里是一筆非常溫馨、更貼近人的存在，酒店不再高高在上的奢華感，而充滿了人文精神。
而如下這個聯(lián)系表格的左側(cè)采用一張速寫作為配圖，是想表達一種親近感，設(shè)計師并不希望網(wǎng)頁呈現(xiàn)這個時代冷冰冰的距離感，而是通過筆觸就制造親和感。
扁平化可以說是網(wǎng)頁設(shè)計中用到的最大的畫種，它的扁平特質(zhì)即失去陰影和高光，從“形”的方面去表達網(wǎng)頁的內(nèi)容。因此，扁平化插畫繪制起來相對寫實的學(xué)院派的插畫更為簡單。它們的表達重點是在于顏色，運用鮮艷的顏色能讓扁平化插畫豐富起來。
將動物的形象繪制出來就能表現(xiàn)一種活潑可愛的感覺。下面這個網(wǎng)頁展示內(nèi)容原本和技術(shù)有關(guān)，加入了這些可愛的插畫，就能增加一種輕松的情趣
另外，扁平化也可以是抽象的表達。
你也可以將一整張網(wǎng)頁當(dāng)作創(chuàng)作對象，整個頁面的元素都像是浮動在整個畫面的上方。
由于扁平化失去了細節(jié)，如果想要帶來更多“觸感”，可以后期增加一些細微的紋理。
線條是表現(xiàn)插畫內(nèi)容又一種極具風(fēng)格特征的形式，線條的風(fēng)格也決定了整個畫面的風(fēng)格。這個類別和扁平化非常接近，因為它們都并不在刻畫細節(jié)，而是類似一種速寫。
具有幾何特征的線條可以作為插畫配圖，還可以作為背景，即使是小小的幾何線條圍繞成形，都能作為背景使用，而這類風(fēng)格目前正大行其道。
下面這類具有簡筆畫特征的插畫，充滿了整個網(wǎng)頁，人物極具詼諧感
插畫和網(wǎng)頁其他組件的整體風(fēng)格都同時采用線條，風(fēng)格一致
所謂畫影合成就是既有繪制的成分也有攝影的部分，它融合了攝影的“真實”和手繪的“想象”，完成來源生活又超越生活之上的跨越。然而這畢竟是比較少見到的表達形式，除了本身不好駕馭以外，畫面也會因此而變得更復(fù)雜。
如果想要用畫影合成作為焦點圖形，可以選擇一些簡單的幾何形。
利用人像與幾何造型、文字的合成，略增加空間感的辦法是相互形成一定的遮擋
無論哪一種類型的繪畫，在運用到網(wǎng)頁前都必須思考與內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性，適合才是最重要的，而非一味尋求好看的原則。
就像攝影作品需要設(shè)備和模特布景，傳統(tǒng)的插畫源自手繪或者數(shù)碼繪畫，這些我們已熟悉的知識無需贅述，還有很多創(chuàng)意的變體需要設(shè)計師的進一步探索。例如，一張繪畫素材和另一張繪畫素材的結(jié)合，甚至文字的夸張?zhí)幚淼取Ｎ覀儾粦?yīng)該將思維封閉在“只產(chǎn)出可預(yù)期以內(nèi)的畫面”，而要在已有的畫面里再進一步修飾以達到整體頁面的要求。
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